基于农村题材的电视剧剧本创作探讨

发布时间：2017-12-28所属分类：农业论文浏览：1228次

摘 要： 农耕文明在我国有悠久的历史，随着国家对三农问题的关注，农业，农村，农民已经是全社会的关注重点。在社会主义新农村建设战略提出以后，新农村建设开始全面推进，这时，电视荧幕上也出现了一些紧跟时代步伐的电视剧作品。创作者以自己对新农村建设的观察和

　　农耕文明在我国有悠久的历史，随着国家对三农问题的关注，农业，农村，农民已经是全社会的关注重点。在社会主义新农村建设战略提出以后，新农村建设开始全面推进，这时，电视荧幕上也出现了一些紧跟时代步伐的电视剧作品。创作者以自己对新农村建设的观察和体会谱写当代农民新农村建设的现实图景，充分展现新农村建设过程中的新气象、新风貌、新生活，本文就我国近年来农村题材电视剧剧本创作作以下探析。

　　关键词：农村题材电视剧,剧本创作,三农问题

　　一、剧本主题要从丰富多彩的生活中去提炼

　　所有艺术作品都有其主题，电视剧作为一种叙事和造型相结合的时空艺术，主题的选择是至关重要的。对于农村题材电视剧作品的创作，更要把握住创作的中心。选择什么样的主题才能贴合农村的现实图景?什么样的主题能够体现当代农民的精神风貌?什么样的主题能够弘扬主旋律，呼应党和国家在新农村建设中的重大决策?这些都是剧作家们首先需要考虑的问题。2006年1月1日，《中华人民共和国农业税条例》废止，亿万农民告别了缴纳数千年的农业税，这也是建设社会主义新农村的基础环节，这件大事激发了广大农民的积极性和主动性，其中有一大批进城务工的农民们激情满怀地重返家园，建设社会主义新农村。电视剧《喜耕田的故事》正是在这样的时代背景下，描述了农民喜耕田返乡种地的新生活。该剧的编剧、导演牛建荣是从农村走出来的文艺工作者，他“看到了农民兴高采烈，精神头大变样，昔日进城的许多农民又重新回村耕种起了那些撂荒的土地，农村呈现出新景象，很受触动。”决定用手中的笔去书写这些高兴事。

　　牛建荣曾在农村生活了十八年，对农村生活有丰富的体验，对农民有着深厚的感情，在写作的过程中他重新扎根农村，深度体验新政策实施后的新农村生活，这样写出来的作品才是有深度有温度的。电视剧《马向阳下乡记》的编剧谷凯在创作该剧时，用三个月时间走访了四十多个村子，采访了六十多位第一书记。在采风的过程中，记录下了大量感动人心的故事，经过深入体验生活和素材积累，用敏锐的视角，最终写出了马向阳这个下乡挂职锻炼的第一书记，从排斥农村到接受农村，最终带领村民走向致富之路的故事。这两部作品的成功带给我们以下思考：当代农村题材电视剧创作中，编剧的真情实感应该从何而来?如果没有农村的真实生活体验，没有对农民的观察感悟，只是闭门造车，这样的作品是空洞的。农村剧作为现实题材电视剧的代表，编剧应该带着艺术家的责任心深入生活，紧跟时代步伐，既能充分了解国家在新农村建设上的重大方针政策，又在农村的实际生活中感悟和体验政策落地，真实反映新农村建设中的新气象，体现广大农民的真实生存状态与精神风貌。

　　二、塑造人物要善于从共性中寻找鲜明的个性特征

　　剧本写作的根本是塑造人物，农村题材电视剧中的主要人物是农民，他们是中国最庞大的社会群体，因此，怎样塑造新农村生活中的典型人物，是农村题材电视剧创作中的重中之重。写出新农村建设中的典型农民形象，需要编剧走进农村，深入体验和观察，从共性中找个性，在真实的基础上准确刻画跟随时展变迁的农民的新形象和新风貌。作为编剧，要处理好人物共性与个性之间的关系。

　　先找出人物身上的普遍特征，再根据剧本需要去捕捉人物身上的个性。在农村题材电视剧创作中，不仅要写出当代农村人物形象的普遍特点，把一个农民写得像一个农民，一个村长写得像一个村长，更重要的是要在写作的过程中，设身处地地考虑人物心理，并找到所写人物在特定环境下的内心感受，使他们成为剧本中有个性的典型形象。电视剧《老农民》的主人公牛大胆，其人物性格正像他的名字一样牛性十足，他认为自己身上最宝贵的东西就是“崩直了不打弯的老腰杆子”。

　　为了不让村民挨饿，他率先尝试自由市场;为了让乡亲们有钱花，他带头种黄烟，用队里微薄的收入给乡亲们发福利，还冒风险给大家包了一顿肉蛋饺子。牛大胆有着千百万中国农民身上普遍性的特征：勤劳勇敢、善良质朴;同时也有个人的特殊性：敢想敢干，有智慧有担当，有主见不盲从。正如鲁迅说过，“我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……这就是中国的脊梁。”可以说，剧中的牛大胆正是一个中国脊梁式的人物，编剧高满堂用五年的时间走访了六个省，深入农村生活，与农民对话，从而真实再现了中国农村六十年来的土地问题。处理好共性与个性之间的关系，需要编剧在深度体验生活的同时对人物展开多方面的想象，这种想象不是漫无边际、天马行空，而是受到真实和准确的制约。

　　观众既是影像信息的接受者，又是情节的体验者和参与者，因此，编剧首先要塑造的是一个符合观众普遍生活经验和接受心理的真实人物，这样人物一真实，就容易被观众所接受，在观剧的过程中，观众和人物的命运紧紧联系在一起，从而获得丰富的审美体验和情感满足。真实之上是准确，人物在情节中的每一步行动、每一个选择都必须在真实条件下最符合人物性格和规定情境。

　　编剧马成林在创作之初走访时发现，在农村的实际建设中，“物质文明和精神文明两手抓，两手都要硬”的口号并没有得到全面落实，精神文明建设一直处于较为尴尬的地位，在新农村的经济建设中如何弘扬基层农民的传统文化成了其关注的重点，于是他有意识地接触了很多农村的基层文化工作者，把目光放在这些农村的文化干部上，最终在电视剧《文化站长》中写出了管文化这样一个既真实又准确的人物。

　　管文化是村里有名的“文化人”，总是把“国学”挂在嘴边，和蔼亲切，执着勇敢，主动请缨当了代理文化站站长，并自力更生将豆腐房改造成文化站、带头抢救北留“文化遗产”、组织秧歌舞和国标舞PK大赛、秘密调查并揭穿了毕总“榨油专利”的骗局，还策划了“绿色文化节”，推广“山地鸡”绿色品牌，给北留创造了良好的经济环境，最后在事业巅峰期主动举贤让位。以上这些情节为管文化这个人物设置了鲜明的性格标签，也正是由于真实和准确的人物塑造，这个踏实、执着、幽默、一根筋、带着泥土气息的文化工作者才具有如此鲜明的艺术个性和感染力，令人印象深刻。

　　三、艺术风格要用大众喜闻乐见的形式去呈现

　　电视剧的一项重要功能是为受众提供娱乐，从大多数当代农村题材电视剧的表现手法来看，艺术风格多为喜剧或轻喜剧，往往在情节和台词上体现出编剧的喜剧思维和幽默风格。笑料迭出的故事情节是农村题材电视剧编剧在喜剧风格上所做的可喜探索。

　　电视剧《女人当官》的故事情节中融汇了大量的喜剧元素。如剧中的“猪肉事件”，屠夫胡胜竞选村主任落选后，决定要给当选的杨桂花出难题，故意不卖猪肉给村民，杨桂花带着一众妇女去找他理论未果，于是决定杀了自家的猪给大伙吃肉，杀猪的过程笑料迭出，一群没有杀过猪的妇女抄着刀镐棍棒战战兢兢，一刀下去猪没杀死反而砍断了捆猪的绳子，令人忍俊不禁，极具喜剧性;“假离婚事件”中，为了筹建工程队的事，城里打工的男人们决定返乡提出“假离婚”，给女人们点颜色看看，结果杨桂花带着媳妇们打了一场漂亮的反攻，男人们灰溜溜地逃回了城，三对夫妻的对手戏既有生活气息又有极强的喜剧效果。个性幽默的人物台词是农村题材电视剧喜剧风格构成的重要因素，如何写出有生活趣味和幽默精神的台词极为考验编剧的语言功力。“

　　乡村爱情”系列剧的台词有自己独特的喜剧风格，大量的俚语、歇后语、东北方言、二人转韵律化对白的使用，使该剧呈现出小品化、地域化的特点，性格化台词处理更是赋予每个人物鲜活的个性和独特的形象。人们常说逗人笑比让人哭更难，对于农村题材电视剧的编剧来说，应该多从农村生活实际中发现并汲取喜剧素材，不低俗、不庸俗、不媚俗，不靠恶搞和无厘头，不拿人物的生理缺陷开玩笑，从情节和台词上准确把握，创作出有思想意蕴的生活化喜剧。

　　四、结语

　　农村题材电视剧是受众了解新农村生活的一扇窗口，与时俱进地创作出人民大众喜闻乐见的描写中国农村、农民和农业的电视剧作品，真实客观地反映新农村建设推进和发展过程中农民的生活状态和精神面貌，是创作者所要承担的历史使命和社会责任，更是编剧应该探究的重要课题。

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