发布时间：2021-05-27所属分类：文史论文浏览：1次
摘 要： 摘要：文化创意经济是 20 世纪末期提出的一个新的概念。而从概念提出开始还主要是针对理论方面的探索，是一种经济和产业发展的新的理念。在这种理念下认为，在目前经济的发展中创意才是经济发展最大的动力，才是财辅真正的来源。因为国情和经济发展的阶段存
摘要：文化创意经济是 20 世纪末期提出的一个新的概念。而从概念提出开始还主要是针对理论方面的探索，是一种经济和产业发展的新的理念。在这种理念下认为，在目前经济的发展中创意才是经济发展最大的动力，才是财辅真正的来源。因为国情和经济发展的阶段存在着差异性，各个国家对于文化创意经济的定义也存在差异。本文就基于文化创意经济下工艺美术产业创新进行探究。
关键词：文化创意经济;工艺美术;产业创新
■ 引言
1 进入到二十一世纪以来，很多的国家都在积极地推行创意产业政策。而且各个国家对创意产业定义存在着差异性。当然这并不代表所有文化内容和事业都属于这个产业领域。其实只有人类的创意性活动才能进一步的推进社会的发展和经济的进步，才能为市场创造出新的财富和价值。本文将就文化创意经济下工艺美术产业创新改革进行分析研究。
■ 关于文化创意产业格局之下的中国工艺美术
工艺美术的概念不仅仅是面向历史，同时也应面向未来发展。工艺美术其实就是现代中国以我们中国的方式设计理念的一种定义和加大，是现代设计中的有机发展部分。我们从世界的整个发展格局去看待工艺美术。工艺美术是生活的一种载体，它的经历相对比较，坎坷，现实呈现出来的也并不理想。目前工艺美术应该纳入到创意产业的范畴内进行重新的思考，进行重新的定位。能够确保其更加适合新时代发展的需要。
■ 中国工艺美术面临的历史缺陷与现实缺陷
(一)缺乏创新能力的最突出的问题
从当前的工艺美术分类和品种形式来分析，普遍存在的问题是结构的单一，传统的具有代表性的精彩工艺正在逐步减少，并且巧妙的工艺净化还出现了失传的现象。再加上新工艺的发展节奏较慢，因此在整体面貌上面基本还是传统多于现代，处于一种维持的状态，难以进行进一步的突破，而且缺乏个性特点。另外，就是在大量地进行着各个方面的复制。这样的现象其实主要的原因还是因为缺乏一定的创新力。但是在当今竞争激烈的社会和国际发展中，创新能力的缺乏导致部分行业发展较为缓慢，使工艺美术行业的吸引力正在逐渐降低，这就导致工艺美术缺乏创新性，这在很大程度上影响了文化创意经济的发展和工艺美术产业的发展。
(二)动力性的缺乏
目前在工艺美术产业中存在着这样的一种现象和理念认识，比如稳坐传统工艺美术宝座中的人缺少动力，并且满足于传统技艺而缺乏创新意识，甚至个别人坚持以文化事业自居，还有些人存在着等待他人指导的想法和理念，这些认识其实都是缺乏创新力的一种表现，出现动力性乏力是一种观念的缺失，并不是体制性的缺失。
(三)资源性乏力
造成动力缺乏的原因虽然受多方面因素的影响，但是在这其中影响作为深远的莫过于资源的缺乏，而资源包含了人力资源和物力资源，但是更为匮乏的则是人力资源，尤其是高级别人力资源在美术工艺发展上已经形成了较大的问题，也是目前我们急需要解决的问题。
(四)经营性乏力
从当前的共育美术发展现状来看，工艺美术长期的发展长期依靠外贸行业的发展，比如包装和销售都依赖于外贸企业，而自身生产为主的现状对自身了解市场和应对市场带来了一定的影响，所以导致缺乏营销能力，在经营上缺乏经验和人力等等，同时也缺乏一定的渠道。
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(五)技术性乏力
工艺美术产品应该跟随时代市场，在这其中最首要的工作则是在传统工艺的基础上进行继续研发和进一步的开发，并且在材料和工艺上面的突破对于产品会造成结构性的影响。我国的工艺美术在用材还有用料上虽然没有呈现出很大的突破，但传统工艺中的漆、釉、丝、线等这些主要的材料从材质品味上以及表现效果上均有了明显的提升，而且一些缺少科研究性的相关材料也影响了传统工艺美术的发展，所以技术性发展缺乏一定的力量是目前影响工艺美术发展的最直接因素。
(六)政策性乏力
在工艺美术产业中，争议最多的话题是政策的乏力，但是这也是一个不可争论的事实。从当前我国工艺美术的发展来分析，整体缺乏较为完善的政策体系，对于规范市场还有体制上面的改革缺乏一定的限制和调节的力量，这样也会在一定程度上损害到工艺美术发展的势头。
■ 在创意产业框架下重新确认工艺美术发展的使命与方向
从创意产业的发展思路来分析，该产业理念思路的提出意味着新产业文化格局已经有了初步的发展方向，并且这种思想的意义就是可以对后期工业的发展以及人们对生活文化的一种完整和多样化需求的满足，即通过规模经济的方法来实现产业目标，并且为实现产业目标提供了保障。现阶段人们讨论最多的是创意产业中多数有着较大消费需求的基础技术，而且具有丰富的关联性。工艺美术在产业结构中较完整和多样。为了能够确保工艺美术可以获得进一步的发展，我们应该从以下的几个方面去进行进一步的思考和不断的完善，其中涉及到了三个继续和五个转向。
(一)三个继续
首先应该继续坚持人本主义，坚持从人出发的理念，一切要能够做到以人为本，同时应该高举文化精英主义的旗帜。
其次就是要能够严格遵循目前市场化还有生活化发展的路线，这样才能满足经济发展和人们生活的各个方面的需要。
最后，要能继续强化和完善宝塔形资源配置结构。
(二)五个转向
(1)途径：要把重心从之前的国际市场逐渐向国内市场转移。这样可以在一定程度上避免单纯的国际市场路线，我国的市场经济逐渐趋向于国际化，因此要加强对国内市场需求的重视，比如多注重高档生活用品以及旅游产品的开发和销售。
(2)市场：应该从高低两段逐渐向中高端结合进行转变。过高的市场需求有可能会导致市场空间的缩小，但是过低的产品可能会导致工艺美术产品价值的降低，针对这种情况，我们一定要坚持在品质上面走中高端结合的路线，要能够发挥出品牌带动的作用，坚持走市场分层这样的路线。
(3)身份：逐渐从之前奇货可居向爱用收藏进行一定的转变。目前我国的工艺美术想要得到进一步的发展，一定要避免出现工艺灭鼠假古董这样的情况。首先应该坚持的就是实用品，然后就是珍爱品，最后需要走的就是收藏品的价值录像。
(4)价值：应该从资源型向魅力型进行转换。从工艺美术的特点来看，原本工艺资源和美术作品就有着一定的关联性。然而我们要认识到这一特点并不是增值的唯一途径，而是要对这种稀缺的资源加强保护，在控制的基础上发挥这些资源的优势，另外在对价值定位的时候也应该彰显出设计和加工方面的魅力，能够确保其实现增值。
(5)发展：从峰端效应向峡谷效应转换。我们要借鉴历史上的教训，避免多次出现将命运和单一的市场模式进行结合，也避免过度依赖市场发展模式和工艺的唯一价值，避免完全听命于外力控制的急起骤落的峰端效应。一定要促进实现理性的发展，要能够做到蓄势待发，实现整体水平的提升，能够构建一个积水成潭的峡谷效应，这样才能确保工艺美术产业可以走向一个健康并且科学的发展的状态和轨道上面，从而实现工艺美术产业的创新发展。
■ 设计、工艺美术在创意产业中的融合
从设计艺术和工艺艺术的特点来分析，两者结合在理论上并没有任何障碍，但是在创意产业的引导下设计创新是促进工艺美术发展的基础和前提。因此在创意产业的领域中首先要注重设计跨领域性和基础性。此外，设计本身就是创新的体现，将设计和创新的理念运用到创新产品中，才能保证产品获得创新，才能创造出有价值、有意义的工艺美术产品，从而对文化创意经济带来一定的促进作用。这不仅对于工艺美术的发展有着重要的意义，同时对美术工艺本身的设计和艺术发展也起到了积极的推动作用。因此，在创新产业的背景下，设计创意的重要性逐渐得到了体现。传统的工艺和现代工艺之间也得到了有效的融合，并且在人们的日常生活中有了直观的体现。然而最关键的还是需要看是否可以给人们带来直观的感受以及引导人们领悟生活的内涵和工艺产品的艺术美，从而促进文化创意经济行业的发展。
■ 结束语
从我国的现当代史来看，我国经历了三次传统工艺复兴。第一次是在 20 世纪 50 年代，使用的是刺绣剪纸换拖拉机;第二次是在 20 世纪 80 年代，这个时候打破了经济交往和文化交流存在的僵局，工艺美术走出了国门，开始传递出中国经济重建与文化复兴的信息，再次成为国民经济重建的先锋。前两次的复兴是服从短期经济需要和政治需要的代替性的政策产物，那么第三次的工艺美术复兴和前两次存在着一定的差异性，在文化价值认识还经济价值确认和历史价值定位还有政策环境优化方面都存在着一定的差异性。针对这一改变，我们一定要充分认识到在文化创意经济背景下工艺美术产业的创新和发展，能够不断地采取有效的措施推动它的创新和发展，能够确保我国的工艺美术取得更大的创新。——论文作者：刘虹
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